L'IMPERATRIVCE + 1ERE PARTIE

Un coeur qui bat très fort. Un chamboulement des sens, un trouble extrême, un burn-out émotionnel : le phénomène a un nom, Tako Tsubo (« piège à poulpe », en japonais), syndrome qui se manifeste par une déformation du coeur due à une intense émotion, négative ou positive. Et qui à ce jour n’a encore trouvé aucun remède.  Ce vertige permanent, c’est ce dont a été faite la vie de L’Impératrice, depuis la sortie de Matahari, il y a trois ans. Un premier album suivi de deux Olympia complets et d’une tournée qui emmène le groupe sur les scènes du monde entier, qui sera stoppée net par le virus juste avant un certain Coachella Festival. Là, face à un public français, mexicain, italien ou californien, L’Impératrice s’incarne, s’offre sans compter, se confronte à d’autres regards. Un voyage qui élargit son horizon, la bouscule parfois, la transporte souvent. Pour ses six membres, rien ne sera jamais comme avant. Tako Tsubo est un album de rupture. L’Impératrice a certes gardé le goût de la danse, du groove posé sur une basse virtuose, des synthés vintage et des mélodies pailletées. Mais s’est offert la liberté d’explorer d’autres territoires, de faire un pas de côté. S’éloignant des cadres de la chanson française, de ses refrains et de ses couplets, elle compose des titres qui se jouent des structures, osant une cassure, un rythme syncopé, à l’image de ce coeur qui, sur le beau Anomalie bleue, saute une pulsation sur deux sous le coup d’un transport amoureux. À l’élégance de la production, assurée comme sur Matahari en collaboration avec Renaud Letang (Feist, Philippe Katerine), vient s’ajouter une vibration solaire, venue de Californie. Un souffle chaud comme les couleurs d’un crépuscule sur le Pacifique, souligné par le mix de Neal Pogue, sculpteur des sons de Outkast, Stevie Wonder ou Tyler the Creator, que L’Impératrice a beaucoup écoutés. Et toujours, ces inflexions G-funk qui l’ont toujours inspirée.